Аномалии шоу-бизнеса

Концертно-гастрольная деятельность в Украине, — основной источник заработка для украинского артиста, — является далекой от прозрачности и соблюдения правомерности. Хотя в мировой практике средства от концертов лишь дополняют доходы от продажи аудиопродукции в Украине, по словам директора агентства MC Enterteiment Михаила Авенирова, 80% всех полученных средств от работы исполнителя приходится на концертную деятельность и лишь 20% — на продажу альбомов.

Ситуация выглядит примерно так: выступления отечественных артистов ограничиваются такими всеукраинскими концертными акциями, как «Червона рута», «Таврийские игры», «Славянский базар», российско-украинскими «Рупором» и «Чайкой», альтернативной «Рок-экзистенция» и еще несколькими, которые можно пересчитать по пальцам. К тому же путь украинского артиста или коллектива на эти акции является достаточно дорогим и тернистым. В придачу — немногочисленные гастрольные туры уже известных и признанных исполнителей, которых по всей Украине наберется не более двух десятков ( «Океан Эльзы», Ирина Билык, Руслана, «Вопли Видоплясова», «Скрябин», Ани Лорак и т.п.). Согласитесь, что все перечисленное мало для почти 50-миллионом певческой страны. В основном, концерты приезжают давать зарубежные гости, 90% из которых составляют братья-россияне. И печальнее всего то, что привозят они в основном в Украину прочь однообразную низкопробную фанерну «попсу» (конечно, бывают и исключения, но это отнюдь не Киркоров, «Глюкозы» или «Фабрики»). И здесь уже речь идет не то, чтобы о порче вкусов украинского потребителя, а о нелегальном вливания украинских средств в российский шоу-бизнес.

«Жемчужины сезона»: фестиваль ненужной музыки?

В Украине мало фестивалей. В Украине катастрофически мало рок-фестивалей. Но когда украинские музыканты встречаются с дирекциями тех украинских фестивалей … Давно наболевшая и веселая тема.

Видимо не так уж часто молодым украинским рок-группам приходится принимать участие в утренних концертах, а тем более в ответственных прослушиваниях. «Перлини сезону» взялись исправлять ситуацию, видимо решив, что утренний время не должно отразиться на уровне исполнительского мастерства музыкантов. Рок-музыкантов…

Так что не так давно в 10 утра в одном из киевских клубов состоялось прослушивание победителей предыдущего демо-отбора фестиваля «Перлини сезону». Прослушивание «живое», но явно полусонное — члены жюри в купе с организаторами одном из более чем 40-ка исполнителей «забыли» объявить едва ли не основную мелочь: не были сообщены критерии, по которым будет оцениваться выступления коллективов. Довольно скоро стала ясна еще одна «мелочь» — рок-группы, певцы и певицы были абсолютно ограничены в рамках конъюнктурного и довольно специфического подхода к своей роли и места жюри. Поясним. Любая песня является композиционным произведением со своей микродраматургиею и определенной сюжетной линией — проще говоря: для восприятия песни, ее необходимо прослушать полностью (от первого до последнего аккорда.

Идейно-смысловые плоскости рэп-поэзии»ТНМ Конго»

Творчество «Танка на Майдане Конго», а именно лирика одного из лидеров группы — Фоззи — стала объектом для научного анализа, результаты которого были изложены в научной работе. Ольга Дидыч, студентка 2 курса украинского языково-литературного факультета Харьковского государственного педагогического университетету им. Г.С. Сковороды, подошла к обучению нестандартно и креативно и написала курсовую работу «Идейно-смысловые плоскости украинского рэп-поэзии» на основе детального разбора текстов своей любимой группы — «ТНМК». Девушка выложила все очень профессионально и интересно и результат получился выше всяческих похвал. Итак ниже вашему вниманию эта необычная и очень интересная курсовая работа…

P.S. Стоит также зазаначиты, что это не первая попытка подвергнуть анализу тексты Фоззи. Около года назад на форуме группы сторонники и друзья создали довольно конструктивную и интересную тему, в которой подробно разбирали концепцию произведений, персонажи, образы и другие очень интересные детали.

Украина: Кто выступит на Евровидении?

Объявлен список конкурсантов первого этапа Всеукраинского отборочного тура на участие в песенном фестивале «Евровидение-2005» от Украины. Компетентное жюри, сформированное Национальной телекомпанией Украины (НТКУ), рассмотрело более двухсот заявлений от претендентов и допустило к участию в отборочном туре 75 исполнителей. Имена большинства из них не скажут ничего даже самым продвинутым меломанам. По тону высказываний членов жюри, приводятся сайтом «Подробности», можно предположить, что и сами они не в восторге от качества представленного материала. Но, как выразился один из судей, редактор отдела культуры газеты «Киевские ведомости» Оле Вергелис, «имеем то, что имеем». И, мол, то, что допустили на конкурс — «лучшее из всего, что было».

Наиболее видомомимы украинскому слушателю исполнителями, претендующих на участие в «Евровидении-2005», можно назвать Верку Сердючку, Ани Лорак, Елену Винницкая, Виктора Павлика, Катя Chilli, группы «Талита Кум», «Апельсин», «Стереолиза »,« Mansound »,« Далеко »,« Волну Лови »,« Эликсир »и« Вход в Зменному обуви ». Есть и иностранные гости: группа «Gындул Mыцее» из Молдовы, которое не принимает участия в «Евровидении».

Отечественный шоу-бизнес

Отечественный шоу-бизнес искусственно поставлен в условия, при которых качественный музыкальный продукт не может встретиться со своим реальным потребителем — украинским народом.

Особенно острой и болезненной является катастрофическая ситуация в аудиовизуальном пространстве Украины.

По оценкам специалистов — более 90 процентов эфирного времени практически всех радиовещатели на территории Украины заполнены иностранным музыкальным и творческим продуктом. Примерно такие же соотношения наблюдаются и в показе отечественного музыкального телепродукта телеканалами, вещающих в нашем государстве. С эфира практически исчезла отечественная музыка всех стилей и музыкальных направлений — от традиционной эстрадной и популярной в самобытного украинского рока. Аудиовизуальное пространство Украины фактически обслуживает экономику иностранного шоу-бизнеса. Искусственное блокирование доступа к украинскому телевизионного и радиоэфира отечественной музыки приводит к крайне неравных и невыгодных стартовых условий для исполнителей из Украины в создании и записи оригинальных фонограмм, дальнейшей концертно-гастрольной деятельности на родных просторах и реализации легально созданного аудиопродуктом на различных аудионосителях (CD и кассеты) . А следовательно — украинский государство теряет не только в области культуры но и в экономике, ведь в бюджет не поступают крайне необходимы и солидные налоговые поступления.