Ситуация выглядит примерно так: выступления отечественных артистов ограничиваются такими всеукраинскими концертными акциями, как “Червона рута”, “Таврийские игры”, “Славянский базар”, российско-украинскими “Рупором” и “Чайкой”, альтернативной “Рок-экзистенция” и еще несколькими, которые можно пересчитать по пальцам. К тому же путь украинского артиста или коллектива на эти акции является достаточно дорогим и тернистым. В придачу – немногочисленные гастрольные туры уже известных и признанных исполнителей, которых по всей Украине наберется не более двух десятков ( “Океан Эльзы”, Ирина Билык, Руслана, “Вопли Видоплясова”, “Скрябин”, Ани Лорак и т.п.). Согласитесь, что все перечисленное мало для почти 50-миллионом певческой страны. В основном, концерты приезжают давать зарубежные гости, 90% из которых составляют братья-россияне. И печальнее всего то, что привозят они в основном в Украину прочь однообразную низкопробную фанерну “попсу” (конечно, бывают и исключения, но это отнюдь не Киркоров, “Глюкозы” или “Фабрики”). И здесь уже речь идет не то, чтобы о порче вкусов украинского потребителя, а о нелегальном вливания украинских средств в российский шоу-бизнес.

Гонорар за сольный концерт украинской “звезды” незначительный, в среднем это – $ 3-15 тысяч. Перечень десяти самых больших гонораров, которые на сегодняшний день получают наши исполнители опубликовал в своем октябрьском номере за 2004 год журнал “Корреспондент”. Так, больше всего “зарабатывает” Руслана и Верка Сердючка – $ 25 тыс., немного уступают им Вячеслав Вакарчук и Таисия Повалий -15 и $ 12тис. соответственно, далее, в сторону уменьшения, идут Ани Лорак, “ВВ”, Ирина Билык, Наталья Могилевская, Виктор Павлик и Александр Понамарев.

Рядом, для сравнения, приведенные гонорары российских исполнителей, которые колеблются от $ 10тыс. ( “Мумий Тролль”, Анжелика Варум) до $ 40 тыс. (Филипп Киркоров, Валерия) и $ 50 тыс. (Алла Пугачева, Валерий Меладзе), а также европейские – $ 50 тыс. – $ 1 млн. Правда, концерт на заказ оплачивается лучше. Однако, и в этой нише преимущество основном предоставляется российским артистам. В среднем украинский исполнитель проводит не более 5 сольных концертов за месяц: полуторачасовой “сольник” – большая редкость, большинство исполнителей прямо участвуют в каких-либо акциях и выступают лишь половину, а то и треть всего концертного времени. Российские артисты и здесь занимают лидирующие позиции – для того, чтобы убедиться в этом можно было бы просто посмотреть, например, прямую трансляцию концерта, посвященного победе в национальном украинском чемпионате по футболу донецкого “Шахтера”. Если для большинства западных исполнителей регулярные десять концертов во месяц – нечто из области фантастики, то для российских практически норма, так как прибыли они в основном получают из концертно-гастрольной деятельности. Кроме того, Украина является огромным дополнительным рынком сбыта их музыкальной продукции и вторая по количеству заказных концертов.

Еще одной серьезной проблемой, стоящей на пути к осуществлению нормальной концертно-гастрольной деятельности отечественных артистов является нехватка концертных площадок, а также клубов живой музыки. Даже в столице такие заведения можно пересчитать по пальцам, а в провинции их вообще единицы. По словам “Дизеля”, участника группы “Грин Грей” в нашем шоу-бизнесе финансовая кровь течет в другую сторону. По сути, никакого значения не имеют начисления за использование авторских прав артистов, поэтому артистам приходится зарабатывать исключительно концертной деятельностью. Однако, поскольку количество концертных площадок ограничено, мест для хороших групп маловато. И действительно, если вспомнить, где в основном проходят концерты в Киеве, то на ум приходят элитный дворец “Украина” и объемный дворец Спорта. Если в последнем проходят главным образом массовые молодежные мероприятия, то дворец “Украина” о большинстве украинских артистов остается недостижимым и используется преимущественно российскими “звездами”. Здесь следовало бы поинтересоваться откуда у российских коллег берутся 50 тысяч гривен за аренду дворца «Украина»?

Видимо не так уж часто молодым украинским рок-группам приходится принимать участие в утренних концертах, а тем более в ответственных прослушиваниях. «Перлини сезону» взялись исправлять ситуацию, видимо решив, что утренний время не должно отразиться на уровне исполнительского мастерства музыкантов. Рок-музыкантов…

Так что не так давно в 10 утра в одном из киевских клубов состоялось прослушивание победителей предыдущего демо-отбора фестиваля “Перлини сезону”. Прослушивание «живое», но явно полусонное – члены жюри в купе с организаторами одном из более чем 40-ка исполнителей “забыли” объявить едва ли не основную мелочь: не были сообщены критерии, по которым будет оцениваться выступления коллективов. Довольно скоро стала ясна еще одна “мелочь” – рок-группы, певцы и певицы были абсолютно ограничены в рамках конъюнктурного и довольно специфического подхода к своей роли и места жюри. Поясним. Любая песня является композиционным произведением со своей микродраматургиею и определенной сюжетной линией – проще говоря: для восприятия песни, ее необходимо прослушать полностью (от первого до последнего аккорда.

В рок-музыке подобная специфика является основой. Так то у них … А то у нас: “объективно” оценивается группа, услышан ли не впервые, методом остановки выступления сразу же после первого припева каждой из двух песен. При этом «профессиональную» оценку дают сразу, далеко не отходя от кассы. Группы выходили на сцену без всякого саунд-чека и по существу их выступления больше напоминали обычную репетицию (не от слова орать. Некоторые музыканты постоянно пытались что-то “довернуть”, то убрать на своих “комбика”, наивно простирая руки и нервно накручивая регуляторы прямо во время выступления. Правда кое-где все это происходило костюмированные. Как можно оценивать группа на таком уровне, даже не создав для прослушивания надлежащих условий? Можно! И потом весело и крайне радостно … Как результат – победителями прослушивания стали группы, которые лучше справились с аппаратурой, а не те, на выступление которых активно и эмоционально реагировали даже сами музыканты.

Честно говоря, я была мало удивлена, когда в списках победителей после “прослушивания” я не нашла одна из немногих групп, который, на мой взгляд, имел больше шансов не просто на беспрепятственное прохождение в финал, но и на победу в самом фестивале! В числе победителей в поп-номинации я также “внезапно” не нашла единственную из всех певиц, которая выступила с профессиональным балетом, демонстрируя при этом довольно сильный голос – она очень контрастно выделилась своим профессиональным подходом к тому прослушивания. (Этой певице даже немного повезло – она оказалась в резерве!)
Что касается внутренней организационной структуры фестиваля, то и здесь существует постоянная неопределенность. На начальном этапе сроки приема демо-материалов продолжали то на одну неделю, то еще на два.

Очевидно у организаторов «Перлин» существует постоянная проблема с действительно качественными и талантливыми рок-исполнителями. Но парадоксальность этой ситуации заключается в том, что как только такой группа наконец находится, то он почему-то не попадает в финал! Видимо таким образом керманичи феста пытаются сохранить интригу соревнования и конкурсный дух. Возможно именно поэтому исполнители – финалисты, в основной массе, являются однообразными и посредственными. Но как тогда можно позиционировать себя как «фестиваль небходимо музыки», если действительно необходима музыка просто не доходит до своего слушателя? Отсутствие прозрачности и объективности на всех отборочных этапах, а часто и во время финала, приводит к тому, что из года в год фестиваль становится все менее и менее интересным, резонансным и необходимым.

Фестиваля следует сосредоточиться на каком-то одном музыкальном стиле, ведь рок-музыка и хип-хоп – это две противоположности. Состав экспертного жюри не зависит от стиля. Чтобы полностью понять всю бессмысленность и абсурдность таких фестивалей, попробуйте представить скажем Эминема в качестве рок-эксперта на западной рок-фесте или Джеймса Хэтфилда, который поднимает таблички с баллами после выступления очередного молодого хип-хоп исполнителя на одном из многочисленных хип-хоп-фестивалей.

P.S. Стоит также зазаначиты, что это не первая попытка подвергнуть анализу тексты Фоззи. Около года назад на форуме группы сторонники и друзья создали довольно конструктивную и интересную тему, в которой подробно разбирали концепцию произведений, персонажи, образы и другие очень интересные детали.

“Идейно-смысловые плоскости украинского рэп-поэзии”

Курсовая работа студентки
21 группы 2 курса специальности
английский язык, украинский язык
и литература
украинского языково-литературного
факультета
им. Г.Ф. Квитки-Основьяненко
Дидич Ольги Владимировны
Научный руководитель:
Муслиенко Елена Вячеславовна

Вступление
Актуальность работы возникает из недостаточной изученности этой темы с литературной точки зрения. В настоящее время существует недостаток систематизации взглядов ученых на зазначану тему.

В обществе существует культура, которая является общепринятой, то есть она как бы шаблон, на который должны ориентироваться все люди в целом и в частности каждый. Эта культура принимается большинством людей и является толчком для возникновения других различных субкультур.

Субкультура – это особая сфера культуры, суверенное целостное образование внутри доминирующей культуры, которая отличается собственными ценными традициями, нормами. Субкультурные образования культуры в некоторой степени автономны, закрыты и не претендуют на то, чтобы заполонить собой доминирующую культуру, вытеснить ее как данность. Каждая субкультура является составной частью общепринятой, канонизированной культуры, но в то же время она – отдельное звено, самостоятельная единица. Одной из таких самостоятельных единиц является хип-хоп культура. Каждая из составляющих общей культуры является особенной, непохожей на другие, но одновременно ни общая культура, ни одна из субкультур не может существовать отдельно. Субкультура является некой пародией на общую культуру, то есть на некоторые ее особенности. Эту пародию можно проследить во многих текстах, которые мы будем анализировать дальше. Субкультура существует отдельно, она базируется на основах отличных от общепринятых, она предусматривает определенный смысл жизни, ее стиль и направленность.

В этой работе мы определим уровень развития хип-хоп культуры в Украине, главные ее направления и проявления. Ведущим группой, тексты песен которого мы будем анализировать, является группа “Танок на майдане Конго”. Творчество этой группы являются одними из самых ведущих и актуальных в Украине.

Наиболее видомомимы украинскому слушателю исполнителями, претендующих на участие в «Евровидении-2005», можно назвать Верку Сердючку, Ани Лорак, Елену Винницкая, Виктора Павлика, Катя Chilli, группы «Талита Кум», «Апельсин», «Стереолиза »,« Mansound »,« Далеко »,« Волну Лови »,« Эликсир »и« Вход в Зменному обуви ». Есть и иностранные гости: группа «Gындул Mыцее» из Молдовы, которое не принимает участия в «Евровидении».

Для каждого из 75 участников первого тура будет снят телевизионный сюжет с “живым” концертным выступлением под «плюс». Иными словами, под фонограмму. Каждую неделю, начиная с 1 ноября, в эфире НТКУ будет транслироваться специальная программа, которая будет представлять по пять исполнителей, участников тура, еженедельно. В ходе интерактивного голосования зрителям будет предложено выбрать одну из песен. Этот «сериал» будет продолжаться 15 недель, по завершению которых определятся 15 песен-финалистов. В марте 2005-го года в киевском Дворце Спорта состоится финал украинской части «Евровидения», по итогам которого и будет определен артист, которому достанется право представлять Украину на Международном конкурсе «Евровидение-2005». 50-й по счету конкурс европейской песни пройдет в конце мая 2005-го года в Киеве.

На фото: победительница “Евровидения-2004″ Руслана.

Список участников первого отборочного тура конкурса “Евровидение-2005″ от Украины:
1. Виктория Васалатий
2. Гурт “Апельсин”
3. Алина Стародумов
4. Наталия Радко
5. Юлия Клим
6. Костянтин Пона
7. Артур Кульпович
8. Назар Савко
9. Алина Горностаева
10. Гурт “Нота-нео”
11. Игор Круглов
12. Talita Kum
13. Верка Сердючка
14. Анита Гезо
15. Таяна
16. Катя Козырева
17. Група “Emotion”
18. Тетяна Либерман
19. Игор Балан
20 “Мандариновый рай”
21. “Radio SSB”
22. “Противогаз”
23. Тиана Рави
24. Михайло Санин
25. Олена Синчук
26. “Калич”
27. Вероника
28. Анна Олга
29. A-ERA
30. Федор
31. Ольга Нека
32. Юлия Забродская
33. “The Best”
34. Леся Горова
35. Альона Винницкая область
36. Катя Чили
37. “Stereoliza”
38. Юлия Вдовенко
39. Артьом
40. Юрий Юрченко
41. Ансамбль “Воля”
42. Гурт “Далеко”
43. ManSound
44. Борис Глебов
45. Марина Кузьмина
46. “Оркестр Янки Козырь”
47. Катерина Малая
48. Иванна Мелай
49. “Ledi Bird”
50. Анжелика Рудницкая
51. Оксана Рудык
52. ВИА “Харли”
53. “Gыndul Mыцеi”
54. Група “Волну Тримай”
55. Виктор Павлик
56. Майя
57. Ирина
58. Оленка
59. “Lurdes”
60. Марина Лаврищева
61. Дария Сумская область
62. Юлия Прядко
63. Рома Полонский
64. “Эликсир”
65. Ани Лорак
66. Потап
67. Ирина Ярина
68. Инеш
69. Анна Скибало
70. Юля Коржинская
71. “Kenzano”
72. “Вход в сменной обуви”
73. Юлия Бодай
74. Юлия Огрохина
75. Катя Попова

Судя по списку, на Украине живет и работает огромное количество исполнителей, неизвестных публике, но уверенных в том, что а) слушателю категорически необходима их музыка; б) именно они способны представить Украину всему миру лучше. Можно только приветствовать чувство юмора Верки Сердючкы и Потапа и их желание превратить фарсом то, что уже давно им является.

Особенно острой и болезненной является катастрофическая ситуация в аудиовизуальном пространстве Украины.

По оценкам специалистов – более 90 процентов эфирного времени практически всех радиовещатели на территории Украины заполнены иностранным музыкальным и творческим продуктом. Примерно такие же соотношения наблюдаются и в показе отечественного музыкального телепродукта телеканалами, вещающих в нашем государстве. С эфира практически исчезла отечественная музыка всех стилей и музыкальных направлений – от традиционной эстрадной и популярной в самобытного украинского рока. Аудиовизуальное пространство Украины фактически обслуживает экономику иностранного шоу-бизнеса. Искусственное блокирование доступа к украинскому телевизионного и радиоэфира отечественной музыки приводит к крайне неравных и невыгодных стартовых условий для исполнителей из Украины в создании и записи оригинальных фонограмм, дальнейшей концертно-гастрольной деятельности на родных просторах и реализации легально созданного аудиопродуктом на различных аудионосителях (CD и кассеты) . А следовательно – украинский государство теряет не только в области культуры но и в экономике, ведь в бюджет не поступают крайне необходимы и солидные налоговые поступления.

Вместе с тем за время становления и развития украинской независимости авторы, композиторы, музыканты, предприниматели сделали серьезные шаги для утверждения шоу-бизнеса в своей стране. Работают сотни отечественных продюсерских, творческих и технических фирм, создана и выполняются сотни новых отечественных песен и композиций, записаны и изданы сотни аудиоальбомов в разных стилях отечественной современной музыки, при этом некоторые из этих альбомов реально проданы сотнями тысяч экземпляров, проведены десятки заметных музыкальных фестивалей. Украинские музыканты и певцы уверенно выходят на сцены и музыкальные рынки соседних стран, вырывают победу и становятся лауреатами известных международных фестивалей.

Хочется обратить внимание на тот факт, что наши профессионалы не нуждаются, в отличие от творческой молодежи, введение дополнительных финансовых льгот. Проблема находится в другой плоскости – речь идет о системном, сознательное невыполнение и игнорирование телерадиоорганизациями и определенными государственными служащими уже действующего законодательства Украины – нашей Конституции и ряда законов (Законы Украины “О телевидении и радиовещании”, “О языках …”,” О рекламе “,” О Национальном совете Украины по вопросам телевидения и радиовещания “). Именно отсутствие реального контроля за исполнением законов нашей страны, фактическое попустительство многочисленным нарушениям со стороны специализированных органов государственного управления, пассивная позиция ряда государственных чиновников в разработке и принятии крайне необходимых для практической работы подзаконных актов, которые позволили бы четко отслеживать и жестко реагировать на такие нарушения, и привели к сегодняшней катастрофически тяжелой ситуации в аудиовизуальном пространстве нашего государства. Отсутствие надлежащей и адекватной деятельности телерадиоорганизаций, в качестве заинтересованных, равноправных и государственно ориентированных партнеров, в свою очередь, мощно тормозит развитие цивилизованного шоу-бизнеса в нашей стране – отрасли, в которой многолетним трудом специалистов созданы надлежащие творческие и технические предпосылки, заложено определенную инфраструктуру для ее стремительного и эффективного развития. К тому же не оправдались и чаяния отечественных певцов, музыкантов, авторов и предпринимателей на проведение в Украине года культуры – ситуация в радио и телеэфире к лучшему не изменилась.

Для реалистичного и быстрого улучшения ситуации предлагаем срочно обратить внимание и четко отреагировать на многочисленные факты нарушения отечественного законодательства телерадиоорганизациями Украины, ускорить и улучшить качество подготовки подзаконных актов, которые направлены на детализацию ответственности относительно несоблюдения условий выданных телерадиоорганизациям лицензий. Эти и другие шаги исполнительной ветви власти, которые будут направлены на поддержку украинских музыкантов, исполнителей, производителей позволят создать в Украине определенный позитивный климат, который будет способствовать стабильному и успешному развитию именно отечественного шоу-бизнеса. Наличие такого благоприятной среды и является залогом эффективной творчества и действенной работы в сфере украинского шоу-биза.